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攝影技法口訣,記住受用終生!

作者:Mr.LiuStu  來源:劉老師課堂  發布時間:2017-01-20

聊城市旅游攝影協會

大景靠勤跑,睡前看氣象;

正午沒好光,好光在晨昏;

奇景重氣氛,雨霧不放過;

天雨帶相機,傍晚等放晴;

大底加慢片,腳架快門線;

變焦易耀光,盡量用定焦;

取下保護鏡,裝上遮光罩;

腳架要鎖緊,預鎖反光鏡;

風景測中灰,白加黑要減;

長曝勤測光,上下包幾張;

負片宜稍加,正片可略減;

廣角重主題,長焦壓縮景;

小光圈景深,全開糊背景;

拍花側逆光,慢門顯動感;

溪流宜長曝,綿綿又密密;

見山尋側光,見水拍倒影;

對焦對主題,水平要抓平;

偏光去反光,漸變平反差;

反差如過大,黑卡效果佳;

長曝避車燈,巖石要濕潤;

有云天要多,無云地為主;

前景位關鍵,三分九宮格;

人物增趣味,畫龍要點睛;

觀景去雜物,拍前揀垃圾。


大景靠勤跑,睡前看氣象:


每一幅優秀的風光攝影作品都是靠不辭勞苦地長途跋涉,飽受春夏秋冬、雨雪冰雹的洗禮而得來的,好逸懶惰是永遠也拍不出好的風光攝影作品的。天氣情況是攝影人最敏感的問題,所以要首先掌握第二天的天氣情況,特別是早晨及晚間的天氣。

正午沒好光,好光在晨昏:


風光攝影對直射的強日光最忌諱,這種光一般會在每天上午10點以后到下午3點以前出現(根據地區的時差不同),因光線太硬,使畫面過于干燥,缺乏層次。風光攝影最佳的拍攝時間是每天的一早一晚,色溫較低,光線柔和,各種景物在陽光低照度的情況下,層次分明,色彩也很漂亮。

奇景重氣氛,雨霧不放過:


特殊天氣條件下,加之特殊場景的襯托,攝影師往往能夠拍出意想不到的奇景氣氛。當然,這完全取決于你的運氣。雨霧天未必拍不出好作品,有些時候,天空的雨霧能營造出特殊意境和神話般的畫面,美不勝收。

天雨帶相機,傍晚等放晴:


下雨天未必不能帶相機,特別是雷陣雨天氣,往往能帶來意想不到的好光線,經常能拍出氣氛濃重的好作品。值得注意的是,你首先要保護好相機,不要被雨水打濕。如果傍晚你能碰到雨過天晴,那真是太幸運了。剛下完雨的地面會出現一片反光,非常通透,最適合拍攝夜景作品。一定要掌握好拍攝時間,因為夜景的最佳拍攝時間最多二十幾分鐘。

大底加慢片,腳架快門線:


一般風光攝影所使用的都是小光圈,大景深。由于使用小光圈,通光量也隨之減小,所以快門速度相對就慢了很多。三腳架和快門線是風光攝影必須配備的器材,手持操作基本是不可能的事,特別是要求大場景、大尺寸、高畫質的攝影作品,就更需要這兩樣的輔助了。

變焦易耀光,盡量用定焦:


變焦易耀光的變焦鏡頭一般是指一些低檔次、低價位的鏡頭,當今一些新開發生產銷售的品牌,原廠高畫質、高質量的變焦,帶ED鏡片的鏡頭已經基本避免了這個問題。俗話說“定焦無弱旅”。在一些特定的視角、特定的場景中,定焦鏡頭當然是首選,它對畫面的細節表現要比變焦鏡頭好的多。但是它在拍攝使用中極不方便,受各種場景的制約太嚴重,不像變焦鏡頭那樣可以靈活使用。

風景測中灰,白加黑要減:


如何測光、如何曝光是風光攝影最重要的操作之一,數碼相機的曝光補償功能是需要根據實際場景而隨時調整的。所謂“白加黑要減”,是指如何控制好白場與黑場的表現:如拍白雪,需要加曝光補償,如果不加會偏灰;拍夜景需要減曝光補償,如果不減會偏亮等等。

廣角重主題,長焦壓縮景:


利用廣角鏡頭拍攝是風光攝影中最常見的選擇之一,特別是一些大場景,能顯得畫面大氣、寬廣,而不拘謹。有些場景單純用廣角鏡頭拍攝還不夠,往往還要利用接片的形式后期合成。長焦鏡頭的特性可以對場景起到一定的壓縮作用,它同廣角鏡頭正好相反,特別適合拍攝遠距離、局部特寫等。

小光圈景深,全開糊背景:


小光圈景深大,焦點范圍就大,能起到大場景清晰度和細節表現的作用。大光圈景深淺,焦點范圍也就小,能起到突出主題,虛化背景的作用。但還要根據鏡頭的焦距、攝距等來定奪景深的實際應用。焦距越長、光圈越大,景深越淺;焦距越短、光圈越小,景深越大,同時攝距的長短與景深的控制也有很大關系。

拍花側逆光,慢門顯動感:


利用側逆光是拍攝花卉的常用手法,其優點是使畫面具有層次感、立體感,同時也能使花卉的質感充分表現出來,同時也能形成明暗的鮮明對比,突出主題。有些特殊的花卉可以利用慢門操作,形成動靜結合的意境和效果。

溪流宜長曝,綿綿又密密:


一般情況下,見到有瀑布、溪流等場景時,可以利用慢門、長時間曝光,使畫面呈現出綿綿細雨的感覺,別有一番情調。當然,也可以根據自己的創意,利用高速快門拍攝,來凝固住水珠等場景,這樣便會呈現出另一種景象。

見山尋側光,見水拍倒影:


見山尋測光的目的就是利用陽光的低照度,使場景富有層次和立體感,以避免畫面平平,缺乏沖擊力。見水拍倒影也是攝影人常用的手法之一,特別是在風和日麗、無風無雨的情況下,水面就像一面鏡子,利用當時的場景就可以拍出更具有詩情畫意的倒影作品了。

對焦對主題,水平要抓平:


對焦對主題,這是攝影人最基本的操作規程之一,焦點在哪里,主題就在哪里,這是法則。拍攝風光攝影作品的首要問題就是要保證地平線的平衡,不能有東倒西歪,畫面失調,失去平衡等現象,這在風光攝影中尤為重要。

長曝避車燈,巖石要濕潤:


在夜景拍攝時,最忌諱的就是強光的照射,比如強光刺眼的汽車前大燈、探照燈以及路燈等。由于夜景拍攝一般都屬于長時間曝光,如果不避諱以上強光的照射,而是選在畫面里,毫無疑問,最終的結果就是嚴重過曝。拍攝巖石時,最好選擇雨后或者是濕潤的巖石,因為干燥的巖石拍出的效果會顯得蒼白、干渴、缺乏質感和層次,而濕潤的巖石最能顯示出色彩、質感和紋理的畫面。

有云天要多,無云地為主:


有云天要多,無云地為主是風光攝影中最為常用的順口溜之一了,大部分攝影人都能理解這兩句話的含義。藍藍的天空,飄著厚厚的白云,這時便是攝影人最為幸福、最為振奮的時刻了,再通過具有震撼的魅力場景加以襯托,大片就出自你的手中了。無云的天空往往是缺乏層次、灰暗一片,所以,還是少取些天空,以地面為主題為好。

人物增趣味,畫龍要點睛:


對于人文、人像、紀實等拍攝,大部分畫面中是以人物為重點,一個合格的攝影人首先要熟悉掌握理解對人類的認識和了解,每一個動作、每一個眼神都能代表每個人不同的舉動和想法。大家都知道,一個家庭干凈不干凈,首先要看窗戶的玻璃和地面,要看人有沒有精神,首先要看的就是表情和眼神。拍攝攝影作品也是如此,人的眼神能代表人的一切舉動和意念,這就是“畫龍要點睛”的真正含義。

前景位關鍵,三分九宮格:


前景位是關鍵,這句話講的非常好,有了合適的前景位配合,能使畫面顯得有層次、有深度、有感染力。失去了前景位,往往會使畫面顯得空虛、失衡。三分九宮格是攝影構圖最為基本、最為常用的手法之一,它在畫面中共分了四個黃金點,分別有:左上點、右上點、左下點、右下點,利用這四個點拍出的攝影作品具有靈性,而不至于呆板。另外還有其它的很多構圖法,比如對比法、對稱法、S構圖法、斜線構圖法、三角構圖法等等。總之,要根據實際場景的需要而靈活運用。

偏光去反光,漸變平反差:


如何正確使用偏光鏡或漸變鏡是攝影人必須要弄清楚的問題,偏光鏡的特性也就是能更好的除去場景的一些雜亂、刺眼的反光現象,漸變鏡能夠平衡光線的反差。特別是漸變鏡,它在攝影當中最為常用,除了能夠平衡光線的反差外,在與陽光成45度左右拍攝的情況下,還能壓暗天空,達到使天空更藍、白云更白的效果。

觀景去雜物,拍前揀垃圾:


“觀景去雜物,拍前揀垃圾”這句話對攝影人來說尤為重要,雖然說得夸張了一些,但說明了在拍攝攝影作品時,盡量能使畫面越簡潔、越干凈越好。避免使畫面出現雜亂無章、主題不分的現象。

 

 


 

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